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常德丝弦的文学特色
时间:2020-09-18来源:尚一网作者:徐泽鹏编辑:彭诗韵

    国家级非物质文化遗产项目常德丝弦,是一种在湖南乃至全国都有较大影响的地方曲种。她以其小巧玲珑、活泼俏丽的牌腔体系,厚实质朴、凝重端庄的板腔体系及过场音乐,为世人所乐道,为音乐家、作曲家所钟爱、追寻和探求。

    在常德丝弦的编曲过程中有句行话:按字行腔,也就是说,编曲者要按照常德丝弦文学作品所提供的唱词来装上唱腔。所以,常德丝弦的音乐称为编曲而不叫作曲。常德丝弦的一度创作(文学创作),是产生一段好的常德丝弦唱腔的关键之所在。

《昭君出塞》演出照

    常德丝弦的文学创作,因其方言的特性、结构的特性,构成了她风格独特、个性鲜明的文学特色。

    常德方言的特性

    首先要强调的是:常德丝弦,必须用常德话来写作和演唱。

    任何一种地方语言的产生和形成,都有着它的复杂性、长期性和必然性。

    常德是湘西北平原天然中心。三代时属荆州之域。春秋战国时属楚。秦黔中郡。西汉属索县,隶武陵郡。东汉、魏、晋、南北朝属临沅县,仍隶武陵郡。宋初属朗州,后属鼎州,政和七年(公元1117年)起,属常德军,旋属常德府。因宋、明、清皆以“常德”名府,影响深远,故沿袭至今。

    宋朝诗人杨川在《游武陵》一诗中写道:

    武陵控扼五溪遥,

    路入京城万国朝。

    石柜雄排抗水势,

    浮图高耸接云霄。

    寥寥四句话,便将常德市地理位置的重要性及其概貌跃然纸上。

《爱在潇湘》演出照

    掌握常德方言的特性,是创作常德丝弦唱词的第一步,也是首当其冲的必修课。

    常德丝弦唱段的结构特性

    曲艺,既然是一种一人多角、进进出出、说说唱唱的说唱艺术,那么,作为一种地方曲种的常德丝弦,当然也离不开这种模式。

大发快三计划    常德丝弦的表达形式,大致上可分为两大类:一、说说唱唱;二、丝弦戏剧。

大发快三计划    后者有上世纪七十年代的《旅客之家》(作者:彭信理);八十年代赴京汇演的优秀剧目《犁担姻缘》(作者:蔡上矢);微型戏剧《阿弥陀佛》(作者: 徐泽鹏)。

    真正在全国颇具影响的则是前者。前者除一大批优秀传统曲目,如《宝玉哭灵》《黛玉葬花》《双下山》《拷红》《王婆骂鸡》等,还有一大批现代曲目,如《新事多》《鱼水情深》《一枝花》《洞房悄悄话》《陈毅拜师》等。

    这些曲目的产生,不仅丰富了舞台,活跃了人民群众的文化生活,更重要的是在挖掘、抢救、整理、继存、发展和改革常德丝弦方面付出了努力,作出了贡献。

    这些曲目,大体上又可分为两种不同风格的表现形式。

    一种为叙述性的。

    叙述性的唱段,在选取了一件小而又有波折的故事后,通过“去繁绪,剪枝蔓”的提炼,创作出有人物、有起伏跌宕、夹叙夹抒、有说有唱的唱段。

    叙述性的常德丝弦基本结构形式由开篇、正篇、尾词三个部分组成。

    开篇,丝弦曲目的开篇一般是开门见山、单刀直入地表现主题思想。或故事发生的时间、地点。或告白即将要说唱的事情。开篇可诗白亦可唱。

《今天再唱新事多》演出照

    这种创作手法,只有当作者十分娴熟地掌握了常德丝弦的结构形成,以及对唱词音韵的驾驭自如之后,根据曲目内容的需要,才能选取的简洁明快的创作手段和方法。

    开篇过后便是正篇。

    在开篇和正篇之间,无论开篇是韵白还是唱段,都夹有一段独白来起着承上启下的过渡作用。前面所例《描容》,直到赵五娘的独白说完之后,才开始起板响乐开唱。

    正篇是一件曲目成功与否的关键之所在,是核心部分。

    在正篇的创作过程中,要求以凝炼的笔调,写出故事(事情)或起伏跌宕,或情缠意绵的全过程。

    以说事为主的唱段,应尽量写出事情的弯弯拐拐、曲曲折折。(如《追针》)

    当然,以说事为主的唱段中,人物亦是有所想,有所情,而在写这种人物的情感时,遣词造句一定要精炼、准确,不可信马游缰、任意驰骋。否则,既冲断了故事的连贯性,又倒了观众的胃口。

    尾词,正篇将所要进述的内容表达完整之后,尾词部分一般是用四句高度概括、精辟的话来映衬主题,提示主题和深化主题。

    常德丝弦曲目的另一种表现形式为抒情性或表述式。

    以抒情为主的唱段,要调动所有与曲目中人物有关的景、物,开掘人物的内心世界丰富、细腻的情感。

    抒情性的丝弦唱段,没有叙述性唱段那样十分明显的开篇、正篇和尾词,也没有力图去表述一个完整的有情节、有人物、有起伏跌宕的故事。而是在选准一个所要表述的大主题后,从多侧面来阐明和印证所要歌颂的这一大主题。

    这一类的丝弦唱段内容,更加离不开所要表述的主体。

    常德丝弦戏除开按戏剧创作要素,创作出好的剧本外,在人物唱腔的写作和编曲中,都离不开丝弦曲目唱段的写作特点,以及“按字行腔”的编曲要求。

大发快三计划    常德丝弦唱词的写作特性

    常德丝弦唱段的结构特性,与长沙弹词、四川清音、东北二人转等地方曲种相比,基本上可以说是大同小异。它们内在区别,除开各具特色的唱段,更多的还要在于各自唱词的写作特性。

大发快三计划    常德话既然属地方语系,她所拥有的常德丝弦唱词的合辙押韵,自然与普通话的“十三辙”基本上一致。同样讲究上仄下平,一韵到底。与《子弟书》不同的是它不重视句中平仄的对应,只讲究语句通顺、流畅,朗朗上口,对句末平仄的基本规律是十分讲究的。

    常德丝弦唱词写作的奥秘究竟何在:在于唱段中巧妙地、恰当地运用长短句、垛句和叠词。

    常德丝弦音乐,大体上可分为牌腔体和板腔体。

大发快三计划    前者多用来表现欢快、活泼、明了、泼辣、简洁;后者多用于深沉、哀婉、叙说、抒情。

    既然常德丝弦的编曲讲究“按字行腔”,如果在原本是表现较快、活泼、调皮的唱段中,没有长短句或垛句、叠词给编曲者以提示,词的意境与曲的表现不能达到完美的结合,这样的丝弦唱词和唱腔,注定要失败。

    任何一种地方曲艺,实际上就是那个地方民风、民情、民俗的一种文化沉淀。因而也就形成了那个地方曲种的特性。

    共性是普遍的,特性是个体的。

    有人曾设想,用普通话来演唱常德丝弦,似乎只有这样才能让全国的人都听得懂。心意是好的,只是大错而特错。试问:苏州评弹您能听懂吗?越剧您能听懂吗?更有那有着戏剧界活化石之称的昆曲,您能听懂吗?都改成普通话来唱,何来地方曲艺和戏剧?何来“百花齐放”?

    另外,现在的常德丝弦编曲时,“伊尔哟呀依哟”大有泛滥之势,这其实是一种对群众的“误导”,也是一种对常德丝弦这个曲种的“慢性绞杀”。常德丝弦所存的各种曲牌音乐,是座丰富的矿藏,“伊尔哟呀依哟”只是“板子丝弦”其中的一个小的曲调“剪剪花”,以“剪剪花”来代表常德丝弦的全部,使得外地人都以为只有“伊尔哟呀依哟”才是常德丝弦,这不得不令人深感不安。这就如同黄梅戏里的“夫妻双双把家还”,以及湖南花鼓戏“手拉风箱”,“胡大姐你是我的妻”的唱段那样,流行的不一定是该剧种和曲种的主流。笔者以为,只有积极地去挖掘更多的常德丝弦所存曲调,才能有益于常德丝弦的传承与发展。

    常德丝弦的文学特色,就在于她有自己的一定之规,但又有很宽松的创作自由。她的主要精髓,在严谨、短小、精悍、层次分明、重点突出,用具有浓郁地方特色的语言来巧妙地叙述故事,生动地描绘人物,深刻地表达主题。讲究句式,不拘泥于句式,注重抑扬顿挫、节奏感强烈,同时,要求丝弦的词作者在了解常德方言的同时,或多或少要了解常德丝弦音乐中的两种体系及体系所包容的文学表述范畴。

大发快三计划    (作者系中国曲艺家协会会员、湖南省作家协会会员)

 

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